История сумки от истоков до наших дней. Краткая история дамской сумочки

В начале марта Технологический институт моды в Нью-Йорке открыл выставку, посвященную почти 300-летней истории женской сумочки. Эксперты выставки утверждают, что раньше ридикюль использовался для переноски «писем, маленьких фруктов вроде апельсинов, вязальных спиц». Если женщина обладала высоким социальным статусом, то содержимое ее сумочки зависело от времени дня.

Теперь статус женщины можно определить не заглядывая ей в сумку — ридикюль давно научился говорить за свою владелицу. История появления культовых моделей сумок, которые будут актуальны всегда, — в нашей подборке.

2.55

Chanel

В 2005 году модель сумки отметила свой 50-летний юбилей. История создания первой дамской сумки на цепочке прозаична — такое часто бывает с гениальными изобретениями. Когда с успехом вернулась в модную индустрию в 1954 году, она решила улучшить свою классическую сумку с двумя зеркально переплетенными «С». У сумки появилась ручка исключительно из соображений удобства:

Габриель курила настолько много, что не могла больше держать ридикюль в руке — поэтому сначала она прикрепила к нему шейный платок, а позже цепочку.

В одно из звеньев можно было даже на время вставить папиросу, чтобы достать нужный предмет без риска ее уронить. После выхода сенсационной новинки все клиентки Chanel срочно обзавелись «2.55»: название модели — это дата ее создания, февраль 1955 года. Не стоит забывать о том, что Коко верила в магию чисел, а пятерку считала символом личной удачи.

Fendi Baguette

Fendi

«Багет» от Фенди стал первой сумкой, которую начали называть «It bag», то есть сумкой — голосом целой модной эпохи, поколения. Авторство принадлежит великой Сильвии Вентурини Фенди, а забавное название появилось благодаря форме: небольшая наплечная сумка помещается подмышку также просто, как и фирменный французский хлеб.

Свое признание и невероятно высокий спрос миниатюрная сумка получила благодаря сериалу «Секс в большом городе», в котором Брэдшоу несколько сезонов диктовала женщинам всего мира, что они должны хотеть.

Даже прокомментировала участие сумки в съемках: «Багет открыл шлюзы (в сериале), повлияв на характер Кэрри и сыграв ключевую роль для женщин — впервые мы увидели женщину, которая живет по своим правилам и платит больше за сумку, чем за аренду, если она этого хочет.

Hermès Birkin

Hermes

Эта модель сумки остается самым желанным аксессуаром категории люкс на рынке, а инвестировать в ее покупку более выгодно, чем в золото. Цена ее, в среднем, составляет $15 тысяч за один экземпляр, изготовленный специально для вашего удовольствия и социального статуса.

Согласно легенде дома Hermès, идея культовой модели Биркин зародилась во время неожиданной встречи в 1981 году: на соседних местах в самолете оказались Джейн Биркин и креативный директор марки Жан-Луи Дюма. Задолго до того как ее имя стало ассоциироваться с моделью сумки, Джейн Биркин знали как певицу, актрису и филантропа, но самое главное — французскую икону стиля.

Популярная история повествует о том, как мисс Биркин вдохновила французского кутюрье своей соломенной сумкой-тоут, из которой вываливалось ее содержимое.

Дюма решил создать сумку, в которую можно было бы положить много вещей и в то же время легко путешествовать. Через четыре года эскиз, набросанный в самолете на пакете, который используется при сильной тошноте, был, наконец, воплощен в жизнь.

Слава не пришла к роскошной модели быстро: в восьмидесятых рынок сумок категории люкс практически полностью занимала Chanel, а вот уже в середине 90-х ее понемногу начали покупать. Как ни парадоксально, на десятилетия вперед Birkin прославил все тот же «Секс в большом городе» — в 2001 году вышла серия, сюжет которой был полностью связан с сумкой. С тех пор, как (героиня ) закричала: «Это моя Биркин!», прошло уже 17 лет, а собственную сумку из телячьей кожи сегодня все равно придется подождать от 6 месяцев до 6 лет.

Hermès Kelly

Hermes

История дома Hermès богата культовыми сумками и иконами стиля своей эпохи: модель «Келли» — этому подтверждение. Ее, разумеется, назвали в честь американской актрисы, которая стала принцессой Монако — настоящей Золушки 50-х годов прошлого столетия, Грейс Келли. Ее любовная история с Hermès началась во время съемки картины Альфреда Хичкока «Поймать вора». Сумка, названная в честь актрисы, 20 лет существовала на рынке совершенно безымянной: свое название сумочка этой модели получила после того, как во время беременности Грейс Келли часто прикрывала живот именно ей.

А все Кузнецкий мост И вечные французы — Отсюда моды к нам, И авторы, и музы. А. Пушкин

Сумки, как любые предметы дизайна, рассказывают нам не только об уровне технического прогресса, но и об образе жизни и психологии различных социальных групп. По мнению психологов, о характере женщины может рассказать ее сумка. Маленькая, туго набитая сумочка в соседстве с пластиковым пакетом говорит о слабом воображении хозяйки. Большие сумки носят дамы, склонные к пессимизму. Яркие сумки предпочитают легкомысленные, но наделенные фантазией женщины. Старая, изношенная, грязная или разорванная сумка в руках элегантной дамы — признак полного отсутствия логики или наличия множества проблем при внешнем благополучии.

Появление сумки связано с необходимостью носить с собой различные мелкие предметы, которые не должны связывать руки. Например, римские граждане в складках тоги имели специальный карман, так называемый синус, куда они клали деньги и другие предметы. А женщины Древней Греции использовали маленькие изящные мешочки-кисеты, которые в XIX в., в эпоху увлечения классическим костюмом, послужили прототипом женской сумочки.

У африканских народов сумкам придавалось магическое значение. Так, у туарегов Сахары сумки — амулеты-обереги, в которых хранятся заклинания на все случаи нелегкой жизни кочевника.

В Европе сумками начинают пользоваться с XI в. В то время они представляли собой маленькие сумки-кошельки, прикрепленные к поясу, в которые знатные дамы и кавалеры клали мелкие разменные монеты для раздачи милостыни. Эти сумки получили название laumoniere (монетник).

Сумки-кисеты для табака были принадлежностью мужского костюма. В зависимости от ранга и имущественного состояния их владельца эти сумки делали из простого полотна, мягкой козьей кожи, замши, сукна, парчи, богато украшали вышивкой, жемчугом, разноцветными бусами и т. д.

В XIII в. наряду с подвесными сумками появляются и ручные, в основном плоские, квадратной или прямоугольной формы с ручками из вышитого шнура, которые служили футляром для молитвенников. Сумки расшивали шелком, золотыми и серебряными нитями, украшали маленькими бубенчиками и кистями.

До XV в. сумками пользовались преимущественно купцы и менялы. Непременным атрибутом их костюма был большой поясной кошель. Также сумки-кошели были известны и на Руси.

В XV в. роль сумки в костюме меняется. Начинают различать женские и мужские сумки. Сумка становится предметом, популярным во всех слоях общества. Женщины носят сумки в виде мягких кошельков, расшитых шелком, подвешенные на длинном шнуре или цепочке к поясу.

Мужские сумки изготовляли из грубой кожи, их крепили к поясу кожаными петлями, сзади на сумке имелась петля, в которую вставляли кинжал.

Во Франции XIV и XV вв. мешочек для денег был принадлежностью туалета придворных. Мода поздней готики предусматривала целые коллекции мешочков разных размеров, которые носили на поясе, при этом находящиеся в них монеты звенели. Кроме того, к поясу прикрепляли связку ключей, маленький складной нож и флакончик для духов.

Мешочки, прикрепленные к поясу, сохранились и в эпоху Ренессанса.

В начале XVI в. появились сумки с рамочными замками, конструкции которых сохранились до наших дней.

В XVII в. в Европе в связи с появлением карманов в мужской и женской одежде мужчины перестали носить сумки, прикрепленные к поясу.

В XVII в. маркизой де Помпадур была изобретена дамская сумочка под названием «ридикюль» (от фр. reticule — дамская сумка или сетка). Это была мягкая сумочка из бархата и кружева, богато украшенная. Вошедший в моду в середине XVIII в. ридикюль к началу XIX в. был просто незаменим, поскольку узкие «античные» платья того времени не предусматривали карманов и прятать всякие дамские мелочи (а также любовные письма) было некуда. Для прогулок и визитов появляются ридикюли, выполненные из дорогих мехов, вышитые серебром или золотом или сделанные целиком из серебряной или золотой кольчужной сетки. Их носили в руках, прикрепляли к поясу, вешали на шею.

Ридикюль был моден вплоть до XIX в.

В начале XIX в. сумочка становится необходимым элементом женского туалета. Женская дамская сумка, которой постепенно возвращается ее старинное название «ридикюль», становится лидером среди сумок.

В 1930-х гг. в моде простые, объемные и прочные сумки из кожи, и слово «ридикюль» выходит из употребления, приобретая некий оттенок нелепости, хотя в настоящее время во многих магазинах, бутиках, на выставках можно встретить это наименование в перечне кожгалантерейных изделий.

Группы сумок

1. Деловые сумки . Дизайн — очень строгий. Размеры — от средних до больших. Фурнитура — в минимальном количестве. Материал — натуральная кожа, великолепный пластик. Модели — сумки, сумки-портфели, портфели, дипломаты. Стили — классический или городской.

2. Выходные сумки . Дизайн — от классического до совершенно модернового. Размеры — от малых до средних. Фурнитура — без ограничений, возможны украшения (аппликация, вышивка и т. п.). Модели — дамская сумка, театральная сумочка, «бентель» (маленькая нарядная сумочка) и многие другие. Стиль — любой, кроме городского и спортивного.

3. Дорожные сумки . Дизайн всевозможный (в зависимости от стиля костюма и цели поездки). Размеры — от средних до очень больших. Фурнитура — сугубо функциональная, неброская. Материал — от пропитанной ткани до натуральной кожи. Модели — сумки, сумки-баулы, кейсы, чемоданы, саквояжи. Стили — от классического до спортивного.

4. Молодежные сумки . Дизайн — любой, кроме строгого. Размеры — от малых до средних. Модели — рюкзак, сумка, портфель, сумка-кисет. Фурнитура — по принцип «кто во что горазд». Материал — ткани, гобелены, пропитанные ткани, кожзаменители, реже — натуральная кожа. Стиль — любой, кроме городского и классического.

5. Специальные сумки . Сумки для специального применения.

Если говорить о классике в мировом масштабе, то общепринятым является следующий факт: далеко не консервативная Европа отдает предпочтение лишь четырем моделям сумок вот уже более 40 лет (с 1955 г.). Это «багонги» (небольшой кожаный баул), «каравелла» (сумка в спортивном стиле, форма которой соответствует названию), «гран поронта» (прямоугольный баул с латунными замками) и «сюзанна» (чемоданчик с стиле ретро, на манер саквояжа).

Характер владелицы сумочки

Мир знал немало известных женщин, которые являлись поклонницами и настоящими коллекционерами сумочек. Знаменитая Эдит Пиаф, например, очень ценила сумки, сделанные по эскизам Коко Шанель. Несмотря на то что Эдит была одной из самых прогрессивных и свободных во вкусах француженок, она уверяла, что «выйти на улицу или в театр без сумочки для женщины аналогично появлению на публике босиком».

Если модельеры утверждают, что сумка — необходимый предмет дамского туалета, то психологи могут рассказать о характере владелицы сумочки, посмотрев на форму сумки и на то, как дама ее носит.

Большую прочную сумку предпочитают активные женщины.

Строгую сумку типа портфеля выбирают дамы как активные, так и умеющие сочетать работу с полезными развлечениями. Особы этого типа одеваются элегантно, но строго.

Сумка из тонкой кожи небольших размеров для избалованной леди, которая не утруждает себя тщательным выполнением служебных обязанностей, часто отвлекается на посторонние занятия.

Маленькая сумка без ручки обычно вмещает только ключи, деньги и небольшой набор косметики. Увы, ее миниатюрные функции говорят об ограниченности той, кто ее носит.

Чтобы побольше узнать о хозяйке сумки, обратите внимание и на то, как женщина держит любимый предмет.

Женщина носит сумочку за ручку, а рука свободно опущена вдоль тела. Это свидетельствует о сдержанности характера, благополучии и пунктуальности хозяйки.

Сумка висит на согнутой в локте руке. Если рука находится на уровне талии, это говорит о благоразумии дамы, ее деловитости. Если же рука поднята к плечу — женщина смела, активна и встречает трудности с открытым забралом. Она общительна, но очень боится одиночества.

Дама небрежно держит сумку за один край. Хозяйка — слишком самоуверенная особа, безразличная к мнению окружающих и готовая плыть против течения.

Рука продета через ручку сумки и прижата к сердцу. Типичный жест недоверия, маскирующегося под непринужденность. Женщина не отличается щедростью.

Ремень сумки переброшен через плечо. Если рука опущена вдоль тела, это признак стеснительности и неуверенности. Если же дама непринужденно машет рукой при ходьбе, это говорит о ее веселом характере.

Сумка под мышкой. Ее владелица замкнута и стеснительна, однако имеет независимый и эмоционально устойчивый характер.

Ознакомившись с исследованиями профессионалов, присмотритесь к себе и своим окружающим и подтвердите или опровергните эти утверждения.

Маленькой женской сумке поставлены два памятника. Один из них стоит в австралийском городе Мельбурн, в The Public Purse. Второй — на берегу канала у музея уэльского графства Поупе в Великобритании. Местный скульптор Энди Хэнкок после выставки Н. М. — Handbag Memorabilia — создал настоящее произведение искусства — деревянную сумочку, покрытую чешуей из маленьких голубых металлических бляшек-блесток, которыми часто украшают вечерние модели.

Материалы для сумочек

Ткани принято подразделять по отраслевому признаку на хлопчатобумажные, льняные, шерстяные, шелковые. В основу этого признака положен вид перерабатываемых волокон.

Термином «ткань» обычно называют текстильное изделие, измеряемое соответствующей мерой (длина, ширина, площадь). Ткань вырабатывается на ткацком станке из двух взаимно перпендикулярных нитей: основы, идущей вдоль ткани, и утка, расположенного поперек ткани. Соответствующие нити называют основными и уточными. Переплетение нитей является одним из основных показателей строения тканей. Нити основы и утка последовательно переплетаются друг с другом в определенном порядке (в зависимости от минимального тела нитей — раппорта, необходимого для законченного ткацкого рисунка). Это влияет на образование ткани с характерной для данного переплетения структурой, внешним видом, свойствами. Количество рисунков ткацких переплетений очень велико. Назовем только основные: простое или гладкое — полотняное, саржевое, сатиновое, атласное; специальное мелкоузорчатое — мелкозернистое, диагоналевое, рогожка; крупноузорчатое — жаккардовое (ткани с крупным рисунком в виде узоров и цветов и т. п.); ворсовое — уточное переплетение (полубархат, вельвет); основоворсовое (бархат, плюш); двухслойное — образуются два самостоятельных полотна ткани, расположенных одно над другим и связанных между собой одной из систем нитей, которые образуют эти полотна, или специальной нитью из основы и утка (износостойкие и теплоизоляционные тонкосуконные ткани типа драпа и некоторые виды шелка).

Сырьем для производства тканей служат волокна натурального, искусственного и синтетического происхождения.

Натуральные волокна бывают растительного (хлопок, лен, конопля, джут) и животного происхождения (шерсть животных, шелк из коконов тутового шелкопряда).

Искусственные волокна получают из природных полимеров — хлопковой, древесной и другой целлюлозы, растительных или молочных белков — путем их специальной химической обработки.

Синтетические волокна — высокополимерные вещества — полимеры, получаемые путем синтеза из низкомолекулярных веществ (фенола, этилена, ацетилена, метана и пр.).

Из волокон вырабатывают пряжу, которая может быть гребенной, кардной, аппаратной.

Гребенная пряжа изготавливается из длинноволокнистого хлопка, длинной шерсти раз личных видов. Отличается гладкостью, ровностью и прочностью. Ткани из этой пряжи очень приятны на ощупь, мягки, эластичны, не мнутся, особенно из гребенной шерстяной пряжи.

Карданную пряжу получают из волокон (хлопок, шерсть) меньшей длины, которые обрабатываются различными способами (исключая гребеночесаные). Ткань из данной пряжи прочная, эластичная, но неодинаковой ровности, отличается небольшой пушистостью.

По аппаратной системе прядения получают мягкую, пушистую пряжу, не отличающуюся равномерностью. Из аппаратной пряжи изготавливают толстосуконные и грубосуконные ткани зимнего назначения (фланель, бумазея, сукно шинельное и др.).

Хлопчатобумажные ткани

Хлопчатобумажные ткани используются для широкого ассортимента швейных изделий. В основном это классические однородные ткани, вырабатываемые из хлопка. Наряду с ними все большее распространение получают ткани из хлопка с добавлением вискозных, полинозных, лавсановых, нитроновых волокон и из хлопчатобумажной пряжи вприкрутку с вискозными и капроновыми комплексными нитями.

Хлопчатобумажные ткани обладают рядом положительных свойств: значительной прочностью, достаточной устойчивостью к изгибам. Устойчивость хлопчатобумажных тканей к истиранию меньше, чем тканей из синтетических волокон.

К хлопчатобумажным тканям относят ситцы, бязи, трико, а также бельевые, одежные, подкладочные и ворсовые ткани.

Джинсовые ткани вырабатывают саржевым переплетением из однониточной кардной пряжи, крашенной в основе и суровой в утке. Наряду с классической джинсовой тканью выпускаются джинсовые ткани с цветными нитями, образующими рисунок в полоску или клетку. Для производства джинсовых тканей используется пряжа с добавлением лавсановых волокон, а также вискозно-лавсановая.

Все чаще и чаще джинсовую ткань используют для изготовления сумок, играющих роль как элементов костюма, так и отдельного аксессуара.

К хлопчатобумажным тканям относятся также сукно, вельветон, замша и др.

Льняные ткани

Различают льняные ткани бытового назначения, технические и шторные. Объем выпуска тканей бытового назначения постоянно увеличивается вследствие сокращения производства технических тканей из льняных волокон и заменой их тканями или неткаными полотнами из химических волокон и другими материалами. Расширяется производство льняных тканей благодаря применению котонина (модифицированного льняного волокна).

Льнолавсановые ткани шерстисты и имеют красивый внешний вид, обладают значительной формоустойчивостью и хорошо ложатся в складки, устойчивы к истиранию. Эти ткани подвержены пилингу.

Выпускаются льняные формоустойчивые ткани с выразительными поверхностями, пластичные ткани с разнообразными рисунками переплетений, в том числе ажурные, имитирующие мережку, с эффектом накладных стежков, с жаккардовыми рисунками, имитирующими эффект сжатости.

Льняные ткани обладают многими достоинствами, но при этом у них есть и недостатки. Эти ткани мнутся и сильно садятся. Поэтому перед раскроем их следует намочить, просушить, а потом вновь увлажнить и хорошенько проутюжить.

К льняным тканям относятся: коломенок, рогожка, джинсовые повышенной прочности саржевых переплетений, пестротканые с рельефным рисунком в виде полос и клеток, с двухсторонним узором, бортовки суровые, с малоусадочной отделкой.

Характер переплетения нитей в льняных тканях можно использовать для оформления сумки мережкой, вышивкой крестиком.

Шерстяные ткани

Шерстяные ткани одежные, бытового назначения в зависимости от вида используемой пряжи и способа выработки подразделяют на камвольные (гребенные), тонкосуконные, грубосуконные.

Для производства шерстяных тканей используют пряжу, выработанную из тонкой, полутонкой, полугрубой и грубой шерсти (овечьей, верблюжьей), вторичной (восстановленной) шерсти, обратов и угаров шерстяного производства. При выработке полушерстяных тканей применяют хлопчатобумажную пряжу и нити из химических волокон, полушерстяную пряжу из смеси волокон (шерстяных, хлопковых, вискозных, лавсановых, капроновых и др.).

К шерстяным тканям относятся: классические ткани саржевого переплетения под названием «кашемир», легкие туали, бостоны, крепы, трико, шевлот, диагональ, фланели, габардины, коверкоты, драпы, сукна чистошерстяные, кастор, рантин и др.

В настоящее время многие дизайнеры одежды дополняют свои коллекции костюмов из шерстяных тканей аксессуарами, выполненными из твида (сумочки из твида с отделкой из кожи).

Шелковые ткани

Шелковая промышленность выпускает ткани из натуральных и химических волокон, пряжи и нитей из смеси химических волокон с хлопковыми (не менее 50%), из химических волокон и их смесей в основе и химических волокон в утке. Основную часть выпуска составляют классические ткани креповой под группы: крепдешин, креп-шифон, креп-жоржет.

В подгруппу жаккардовых тканей входят атлас, штоф и другие ткани, вырабатываемые из шелка-сырца, шелковой пряжи или нитей пологой крутки жаккардовым переплетением.

Подгруппа ворсовых тканей представлена бархатом, вырабатываемым из натуральной шелковой пряжи. Ворс короткий, до 2 мм.

К шелковым тканям также относятся: велюр-бархат, велюр-бархат вытравной, ткани подкладочные; с добавлением металлизированных нитей: пластиплекс, метанит, люрекс, муар, тафта и др. Эти виды тканей традиционно применяют для изготовления сумочек к вечерним туалетам и свадебным платьям.

Плащевка

В последние годы получили распространение смесовые ткани, называемые плащевкой. И хотя название одно, но волокнистый состав этих материалов очень разнообразен. Наиболее популярны смеси хлопка с синтетикой.

Плащевые ткани получают в основном из капроновых и лавсановых комплексных нитей.

К этому типу относятся тонкие ткани с отделкой «лаж» и утолщенные атласы, а также застилистые, со значительным линейным заполнением ткани типы габардина и поплина, легкие ткани с пестротканым рисунком в клетку и с печатным рисунком. Такие ткани по своим качествам прекрасно подходят для изготовления спортивных сумок.

Подкладочные материалы

Подкладка в изделии играет важную роль, она улучшает его эстетические показатели, продлевает срок эксплуатации изделия.

Готовые подкладочные ткани из химических волокон и пряжи изготавливаются из вискозных нитей в основе и утке; из вискозных нитей в основе и ацетатных или триацетатных нитей в утке; вискозных нитей в основе и вискозной или хлопчатобумажной пряжи в утке; из полиэфирных нитей в основе и утке; капроновых нитей в основе и полиэфирных в утке.

По художественно-эстетическим показателям подкладочные ткани из химических нитей и пряжи должны соответствовать образцам-эталонам, а по физико-механическим показателям — требованиям, указанным в ГОСТ 20272-96.

Натуральная кожа

Натуральную кожу получают из шкур некоторых видов животных. Технологический процесс обработки шкур слагается из разнообразных физических и физико-химических операций, которые принято делить на три группы: подготовительные, дубления и отделочные.

Кожу классифицируют:

— по возрасту животного: выпарка — кожица неродившегося животного; опоек — кожа новорожденного; выросток — кожа трехмесячного животного; неблюй — кожа шестимесячного; полукотник — однолетнего;

— по качеству выделки: сафьян марокен — из слабопрожированной козлины; шагрень — мягкая шероховатая козлина или овчина; пергамент — телячья кожа, используемая в сыром виде; юфть — прожированная, дубленая корой ивы кожа лошади, оленя или свиньи, бывает в среднем толщиной 3 мм и более;

— по виду сырья: лайка — тонкая эластичная кожа из выпарки или опойка, не бывает больших размеров; шевро и козлина — из козлиных шкур; шеврит — из овчины, менее эластичен, чем шевро; велюр — кожа хромового дубления, с лицевой стороны отшлифована; замша — из шкуры лося, дикой козы или оленя, на лицевой стороны большие поры, она легкая, мягкая, сильно тянется; спилок — слой, отделенный от натуральной замши, сделанный двоильной машиной.

Искусственная кожа

Основные виды искусственной кожи — это материалы, представляющие собой основу (ткань, трикотажное или нетканое полотно), покрытую (или пропитанную) полимером или композицией полимеров.

Для мягкой искусственной кожи установлены сокращенные названия и принят термин «искожа». Указываются назначение кожи (одежная, галантерейная, обивочная и т. п.) и сокращенное название полимера, из которого вырабатывается искожа (поливинилхлоридное — винил, каучуковое — эласто, полиамидное — амид, нитроцеллюлозное — нитро, полиэфируретановое — уретан и т. п.). В конце названия буквами обозначается вид основы (Т — ткань, TP — трикотаж, НТ — нетканое полотно).

Искусственную замшу получают путем нанесения волокон на поверхность основы электростатическим методом. Особенность технологического процесса состоит в том, что волокна малого размера, получив заряд определенного знака, ориентируются в поле высокого напряжения в нужном направлении и строго вертикально наносятся на поверхность основы, покрытую клеевым составом и имеющую заряд противоположного знака. В результате получается достаточно прочное соединение волокон ворса с клеевой основой и образуется замшевидная поверхность. В качестве основы используют ткани, трикотажные, нетканые полотна и другие материалы; для нанесения ворса применяют клей на основе полиуретановых, поливинилхлоридных, эпоксидных смол, клеи-расплавы.

Натуральный мех

Меховая шкура была первым материалом, который человек использовал в качестве одежды и для оформления своего жилища. Прошли тысячелетия, а натуральный мех не потерял своего значения как один из основных материалов для изготовления одежды и различных предметов быта. Благодаря хорошим теплозащитным свойствам, высокой износостойкости и красивому внешнему виду натуральный мех и сегодня широко применяется для изготовления одежды различных видов, для отделки и украшения швейных изделий, обуви, кожгалантерейных изделий, в отделке аксессуаров.

Искусственный мех

Искусственный мех широко применяется в производстве различных изделий. Это объясняется тем, что он имеет красивый внешний вид и обладает комплексом свойств, которые позволяют изготавливать из него швейные изделия высокого качества и различного назначения. Искусственный мех используют в качестве основного материала, отделки.

По своему строению он напоминает натуральный и состоит из грунта и ворса. Грунт — основа меха, в нем закреплены волокна ворса. Ворс — волокнистый покров — в зависимости от способа изготовления, вида применяемых нитей и волокон, а также назначения меха может быть однородным и неоднородным по длине и толщине образующих его волокон, по густоте их расположения. Высота ворса искусственного меха может быть от нескольких миллиметров до нескольких сантиметров.

По способу получения различают тканый, трикотажный, накладной (с приклеенным ворсом) и тафтинговый (тканепрошивной) искусственный мех.

Качество искусственного меха оценивают по показателям основных свойств ворса и грунта. Основные показатели свойств ворса: толщина нитей и волокон, образующих ворс, их высота, густота, угол наклона волокон ворса, содержание незакрепленных волокон, сминаемость ворса, его окраска и др. Для грунта важными характеристиками качества являются разрывная нагрузка и разрывное удлинение.

Разработан способ изготовления искусственный меха с применением волокон натуральной шерсти. Для получения такого меха на основу (ткань или искусственную кожу) наносят руно шерсти с высотой волос 15—16 мм, которое получают при стрижке шкур меховой овчины, имеющих высоту волос не менее 35 мм. Срезанное руно с сохранением его конфигурации переносят на основу, предварительно смазанную клеем. Полученный мех используют как самостоятельный материал и в качестве отделки.

Пленочные материалы

В основном применяют поливинилхлоридные и полиэтиленовые пленки.

Поливинилхлоридную пленку получают либо вальцово-каландровым, либо экструзионным (способы — рукавный или плоскощелевой) методами. Первый метод позволяет выпускать пленки толщиной 0,3-0,8 мм. При втором методе получают более тонкие пленки.

Поливинилхлоридные пленки достаточно прочные, без запаха, устойчивы к окислителям, кислотам и щелочам.

Пленки выпускаются гладкими, тиснеными, с печатным рисунком. При тиснении получают имитацию поверхности ткани или кожи. Используя отделочные составы, изготавливают пленки с перламутровым, серебристым или золотистым отливом и т. д.

Пластик

Пластик для создания сумок используют сравнительно недавно, из него шьют косметички, детские сумки, его используют при изготовлении чехлов для сотовых телефонов. Сам по себе пластик — мягкий, однородный, гладкий и эластичный материал, при загибах не оставляет заломов, достаточно прочный и часто совершенно прозрачный. В работе прост, не требует обработки срезов, нет явно выраженной лицевой и изнаночной сторон, при изготовлении изделий из пластика можно обойтись без применения прокладочных и подкладочных материалов. Пластик отлично держит форму сумки, поэтому из него не шьют мешкообразных сумок.

Отрицательным фактором при изготовлении изделий из пластика является ограничение в выборе фурнитуры — на пластик нежелательно ставить пробивную фурнитуру (такая сумка будет менее прочной).

При сгибании пластика строчка прокладывается один раз, его можно оплести под кожу или подвергнуть перфорации.

Работа с пластиком имеет некоторые специальные приемы:

— раскрой производится на доске раскройным ножом или скальпелем (ножницы нежелательны во избежание образования заусенцев при раскрое);

— распрямить замявшийся пластик можно, подержав его 2—3 минуты в горячей воде;

— лекала прикрепляются скотчем и обводятся шариковой ручкой (не гелевой);

— если необходимо перед стягиванием скрепить детали, воспользуйтесь канцелярскими скрепками.

Стягивают детали из пластика на швейной машине иглами №№80, 90 обычными х/б нитками в тон бейке или леской.

Бейку при обработке срезов используют для придания качественного внешнего вида шву и более прочного соединения деталей. Изделие изготавливается швами наружу, поэтому бейка может являться и декором. Для соединения деталей из пластика можно использовать перфорацию, т. е. оплетку. Для этого понадобится пробойник и разноцветные шнурки.

Пластик можно комбинировать с другим пластиком, винилом, искусственной и натуральной кожей, денимом. Вместо пластика можно использовать армированную или неармированную пленку — смотрится потрясающе, принцип работы такой же, как с пластиком.

Прокладочные материалы

Прокладочные материалы применяют, во-первых, для придания деталям определенной формы и ее сохранения (бортовые ткани) и, во-вторых, для упрочнения участков изделия и предохранения их от истирания.

В качестве прокладочных бортовых материалов используют льняные, полушерстяные, хлопчатобумажные ткани и нетканые полотна.

Кроме бортовых прокладок производят бортовые волосяные ткани, такие ткани вырабатывают из хлопчатобумажной пряжи в основе и конского волоса или капроновой мононити в утке. Бортовые волосяные ткани характеризуются повышенной жесткостью и упругостью.

Разработаны нетканые клееные полотна ГОСТ 25441-90, льняные бортовки ГОСТ 5665-77.

Швейные нитки

В швейном производстве для скрепления деталей изделий в основном применяют швейные нитки. Промышленность выпускает швейные нитки различного назначения: одежные, вышивальные, вязальные, обувные, хирургические и др.

По волокнистому составу швейные нитки могут быть хлопчатобумажные, синтетические, из натурального шелка, льняные.

Хлопчатобумажные и синтетические нитки вырабатываются в соответствии с ГОСТ 6309—93.

Хлопчатобумажные для изготовления изделий из тканых и нетканых материалов выпускают матовыми и глянцевыми марок: «Экстра», «Прима» в три сложения, «Прочные» в 4 и 6 сложений.

Условное обозначение (торговые номера) ниток «Экстра», «Прима» в три сложения— 10, 20, 30, 40, 50, 60, 80; ниток «Прочные» в четыре сложения — 30, 50, 60, 80; ниток «Прочные» в шесть сложений — 10, 20, 30, 40, 50, 60, 80.

Синтетические нитки для изготовления изделий из тканых и нетканых материалов имеют следующие условные обозначения: армированные с хлопковой оплеткой — 25 ЛХ, 36 ЛХ, 44 ЛХ (в два сложения); армированные с полиэфирной оплеткой — 25 ЛЛ, 35 ЛЛ, 45 ЛЛ (в два сложения); из комплексных полиэфирных нитей — 22 Л, 30 Л, 33 Л, 37 Л, 47 Л, 55 Л (в два или три сложения); из комплексных полиамидных нитей — 50 К(шв) (в три сложения); из полиамидных текстурированных нитей — 24 ЛТ, 37 ЛТ (в два сложения).

Нитки вырабатывают правого и левого направления, окончательной крутки, однокруточными и двухкруточными.

По качеству отделки и окраски нитки должны соответствовать ГОСТ 15007—88.

Нитки из натурального шелка вырабатывают из шелка-сырца, который подвергается двум следующим друг за другом процессам кручения в направлениях S и Z с соответствующим сложением нитей, согласно ГОСТ 1674—77 и ГОСТ 22665-83.

На льняные однокруточные, однокруточные льняные с химическими волокнами и многокруточные льняные нитки, предназначенные для изготовления продукции технического и бытового назначения, распространяется ГОСТ 14961-91.

Взяв в руки материал, всмотритесь, что он может вам предложить, что привлекло вас в нем и чем вы можете подчеркнуть его привлекательность.

Сегодня в моде все больше развивается тема декоративных эффектов за счет соединения тканей разных фактур в одном изделии. И тут есть свои правила: не сочетаются два материала чем-либо замечательных фактур, например букле и ткань с ворсом, вельвет с характерной поверхностью «в рубчик» и, скажем, ткань с узорной выделкой. Напротив, только гладким окружением подчеркивается выразительность особой фактуры.

Оборудование и инструменты

Шитьем человек занимается с древнейших времен. Еще на заре своего развития люди шили себе одежду из шкуры зверей с помощью костяной иглы и сухожилий животных (в качестве нитей). Затем костяную иглу заменили металлической, а вместо жил стали применять нитки.

Но даже после появления ткачества сшивание тканей еще много столетий производилось вручную.

В начале XIX в. делались попытки ускорить процесс изготовления одежды, появились первые, еще очень несовершенные приспособления для сшивания ткани.

В 1830 г. парижский портной Тимоньер изобрел первую швейную машину, которую продал владельцу швейной мастерской Декольте.

К середине XIX в. уже несколько изобретателей получили патенты на швейные машины различных конструкций. К этому времени выходец из Германии Зингер, скупив все патенты на швейные машины, совместно с компаньоном Дарком в 1854 г. основал в США фирму по выпуску швейных машин.

Фирма быстро развивалась, открыла несколько филиалов в разных странах, в том числе и в России. Построенный фирмой «Зингер» в подмосковном городе Подольске завод швейных машин уже в 1902 г. дал первую продукцию.

В настоящее время завод производит несколько типов бытовых и большое количество промышленных швейных машин.

Почти в каждой семье в настоящее время имеется швейная машина, которая, несмотря на громадный выпуск готовых швейных изделий, все еще остается необходимым и желанным предметом домашнего обихода.

Основные типы бытовых швейных машин

Над усовершенствованием швейных машин постоянно работают сотни конструкторов и изобретателей во многих странах. Поэтому появляются все новые и новые конструкции, расширяются технологические возможности машин.

Современные бытовые машины позволяют не только сшивать куски ткани, но и обметывать осыпающийся срез, пришивать пуговицы, получать петли, штопать, вышивать и выполнять еще целый ряд всевозможных операций.

В зависимости от степени возрастания технологических возможностей и сложности конструкции бытовые швейные машины можно разделить на следующие типы: прямострочные, простого зигзага, полного зигзага, полного зигзага с декоративными и специальными строчками, сплошного зигзага с программным комбинированным автоматическим управлением механизмами иглы и двигателя ткани.

Машины прямострочные. Машины этого типа являются самыми распространенными. Они позволяют шить прямой двухниточной челночной строчкой. Привод может быть механическим или электрическим. По эксплуатационному назначению их выпускают стационарными и переносными. Прямострочные машины имеют различные конструкции, но их технологические возможности практически одинаковы. Машины этого типа весьма долговечны, надежны и не требуют высокой квалификации для работы на них. При определенных навыках на прямострочных машинах можно выполнять многие технологические операции, необходимые при изготовлении сумок в домашних условиях (машины 2М или ПМЗ, «Тикка» Финляндия, «Минерва»).

Машины простого зигзага . В этих машинах для получения зигзагообразной челночной строчки игле вместе с рамкой игловодителя дополнительно сообщается колебательное движение в плоскости, перпендикулярной направлению перемещения материала.

Машины полного зигзага. От машин простого зигзага они отличаются более сложным механизмом зигзага, обеспечивающим смещение зигзагообразной строчки влево или вправо относительно центра игольного паза («Веритас», «Лада», «Радон» и др.).

Правильный технический уход за машиной является гарантией долговечности и надежной работы. Технические возможности в изготовлении изделий расширяет применение специальных лапок.

Лапки с линейным направителем иглы для работы с джинсовой тканью, кожей, трикотажем позволяют получить качественно выполненное изделие и радость от работы.

Для изготовления различных швейных изделий, в том числе и сумок понадобится не только швейная машина, но и некоторые инструменты.

Инструменты

Портновские ножницы — ножницы для раскроя ткани (не использовать для резки бумаги, обрезки ниток).

Ножницы для обрезки ниток — небольшие ножницы с острыми концами.

Набор игл для ручных работ — для каждого вида ткани (в зависимости от толщины) используют определенный номер иглы.

Булавки — необходимы для скалывания деталей перед сметыванием или стачиванием.

Линейка — лучше металлическая длиной 15, 30, 50 см.

Помимо этого вам понадобятся:

— калька — для перевода лекал;

— картон (можно ватман) — для изготовления лекал;

— мел портновский — для обмеловки лекал на ткани.

При наличии всех атрибутов швейного дела вы можете смело приступать к главной задаче — созданию сумки.

Отделочные материалы

К отделочным материалам относятся ленты, тесьма, шнуры, кружева. По назначению отделочные материалы могут быть подразделены на три группы: прикладные — ленты и тесьма, служащие для окантовывания и укрепления краев швов на внутренних участках изделий; декоративно-прикладные — ленты, тесьма, шнуры, используемые для декоративного окантовывания наружных краев изделий; декоративные — ленты, тесьма, шнуры, кружева, выполняющие эстетические функции и служащие украшающими элементами.

Ленты — это тканые или вязаные полоски разной ширины из капроновых комплексных нитей, лавсановой, нитроновой пряжи или текстурированных нитей.

К лентам декоративного назначения относятся:

— ленты ляке из капроновых нитей, с несмываемым блеском, обрабатываемые на горячих каландрах; используются они как отделочные и окантовочные;

— отделочные ленты разной ширины, вырабатываемые из вискозных комплексных нитей мелкоузорчатым и жаккардовым переплетениями, часто с многоцветными рисунками; применяются для украшения изделий;

— ажурные ленты из капроновых нитей в основе и хлопчатобумажных или шерстяных в утке либо из текстурированных нитей; выпускаются эти ленты с рисунками, имитирующими мережки;

— эмблемы — ленты из вискозных комплексных нитей или вискозной штапельной пряжи с жаккардовыми многоцветными тематическими рисунками (якоря, звери, геометрические орнаменты, спортивная тематика и др.).

Тесьма бывает вязаной и плетеной. Вязаная тесьма различной ширины вырабатывается из штапельной, вискозной, лавсановой пряжи и текстурированных нитей на основовязальных и уточновязальных машинах. Она может быть гладкой, плотной и ажурной, с ровным краем и фестонами. Гладкая тесьма применяется в качестве окантовочной, узорчатая — как отделка.

Шнуры бывают плетеные, вязаные, витые. Отделочный плетеный шнур — сутаж. Сутаж бывает одно- и разноцветный, используется для отделки.

Вязаные шнуры имеют различную ширину и форму, используются для отделки. Иногда в отделочные шнуры включают металлизированные нити.

Кружевами называют прозрачные сетчатые узорные изделия из нитей, выполненные ручным или машинным способом. Кружева ручной работы бывают плетеные, филейные (шитые) и вязаные. Кружева используют для отделки изделий.

Край — кружевная полоска, ровная со стороны, пришиваемой к материалу, и зубчатая с противоположной стороны.

Прошва — кружевная полоска с ровными краями, вшиваемая между двумя частями изделия.

Мотив — кружевная вставка, имеющая форму квадрата, овала, круга и др.

Гипюр (воздушную вышивку) получают, вышивая хлопчатобумажной пряжей по хлопчатобумажной ткани, пропитанной солями алюминия, которую после термообработки и механических воздействий удаляют. Гипюр — кружево тяжелое, массивное, применяется для отделки.

Фурнитура

Фурнитура — вспомогательные изделия, необходимые в швейном производстве. К фурнитуре относятся: пуговицы, застежки-молнии, кнопки, крючки, пряжки и т. д.

Пуговицы выполняют эстетическую и утилитарную функции, являясь элементом и застежки, и декоративной отделки.

Различают пуговицы следующих типов: по материалам — пластмассовые, металлические, керамические, комбинированные; по элементам крепления — с отверстиями, с ушком; по способу изготовления — литые, прессованные, механически обработанные, штампованные, сборные; по отделке — без защитно-декоративного покрытия, тисненые с фольгой.

Застежка-молния состоит из двух лент со звеньями, соединяемыми при движении замка. Застежка-молния металлическая бывает четырех видов: А — с одним замком и неразъемным ограничителем; Б — с двумя замками; В — с одним замком и с разъемным ограничителем; Г — с двумя замками, разъемная.

Кнопка — застежка пружинного действия. По конструкции различают кнопки с кольцевой пружиной, с омегообразной пружиной, с пружинной втулкой; по материалам — стальные, латунные, комбинированные; по видам покрытия — с никелевым, с окисным, с латунным, с лакокрасочным.

Пряжки, рамки, кольца изготавливают из стальной проволоки, ленты или стальных и латунных листов. Они могут быть сварными или несварными.

Текстильная застежка представляет собой разъемное соединение, состоящее из двух лент. Лицевая сторона одной (петельной) ленты имеет замкнутые петли, образованные из специальных мононитей. На лицевой стороне другой (крючковой) ленты расположены петли, имеющие боковое разрез, в результате чего из этих петель образуются крючки. При соединении петельной и крючковой лент замкнутые петли входят в боковый разрезы петель крючковой ленты и прочно соединяются с крючками этих петель.

Все виды представленной фурнитуры широко применяются при изготовлении сумок любого назначения.

Создание эскиза сумки.

Главное — создать что-то красивое, привлекательное, прекрасно скромное, с идеальными пропорциями и очень простое. Кэлвин Кляйн

В 1928 г. на выставке «Кустарная ткань и вышивка в современном женском костюме» Н. Ламановой была представлена теоретическая программа советского моделирования костюма, в основе которой лежало единение истории и практики. Цель этой программы — внедрение в производство костюма соответствующего с современному быту, и подготовка новых художников-модельеров. Основой концепции в этой программе являлась модель проектирования костюма (схема).

Схема. Концептуальная модель проектирования по Н. Ламановой

Используя модель проектирования костюма применительно к созданию модели сумки, можно получить хороший результат и привычку к каждому проекту подходить с научной точки зрения.

Узнав многое об истории сумок и материалах, используемых при их изготовлении, просмотрев и изучив направления и тенденции моды, проанализировав собственный стиль в одежде, вы можете приступать к изготовлению собственной модели сумки.

Далее предлагаются модели сумок, лекала и технологическая сумок. Модели рассматриваются от наиболее легких в исполнении до сложных. Изучив практическую часть, вы можете разработать свою модель (эскиз), изготовить лекала и, используя изученные способы обработки, изготовить авторскую сумку.

Итак, приступим!

Сумка «Хозяюшка»

Модель «Хозяюшка» выполнена из плащевой ткани, ткани для зонтиков или технической ткани (рис.), имеет прямоугольную форму.

Для выполнения вам понадобится 40 см ткани при ширине 150 см.

Раскладка на ткани представлена на рис.

Рис. 1 — ручка, 2 — передняя, задняя стенки, 3 — боковая часть, 4 — накладной карман

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ СУМКИ

Раскроить детали сумки по лекалам. Припуск на стягивание бокового и нижнего срезов 1 см, припуск обработки верхнего среза сумки 4 см, припуски на обработку ручек по 1 см. Размер кармана 18 (ширина) х 20 (высота) см.

Обработать верхний срез сумки вподгибку с закрытым срезом.

Заготовить ручки и карман.

— Заутюжить ручки по длине пополам (изнанкой внутрь), заметать припуски по боковым срезам на 0,2 см от бокового края ручки, так же проложить строчку на 0,2 см от другого края (рис.).

— В ручки сумки для придания прочности можно проложить хлопчатобумажную текстильную ленту или полоску хлопчатобумажной ткани, выкроенной по долевой нити.

— Обработать верхний срез кармана вподгибку с закрытым срезом. Заутюжить (заметать) припуски по боковым и нижнему срезам (рис.)

Расположить заготовленный карман по центру передней стенки сумки, на 10 см выше нижнего среза. Настрочить карман на переднюю стенку сумки. Если ткань не осыпается по срезам, можно подложить с изнаночной стороны деталь внутреннего кармана размером 20x20 см с обработанным верхним срезом, боковые и нижний остаются необработанными срезы. Закрепление внутреннего кармана производится одновременно с настрачиванием верхнего.

Уложить ручки по разметкам, настрочить на 1 см от верха ручки, перегнуть ручки, располагая их вверх от сумки, и настрочить на 3 см от первой строчки (рис.).

Одновременно стачать боковой и нижний срезы. Перегнуть уголки сумки так, чтобы образовать донышко, и настрочить (рис.). Полученные треугольники закрепить на шве донышка сумки.

Сумка «Окно»

Данную модель сумки можно выполнять аналогично предыдущей, но без накладного кармана. Вместо кармана на передней стенке сумки выполняют «окно», роль стекла в этом случае будет выполнять органза или пластик. На органзе можно расположить бабочку, пчелку и др. Размер сумки может быть изменен по вашему усмотрению.

Порядок действий при изготовлении «окна» на передней стенке следующий. Наметить расположение прямоугольника 12x10 см. В центре передней стенки сумки выкроить прямоугольник 14x14 см. Обметать срезы. Уложить его на намеченный прямоугольник с лицевой стороны, закрепить булавками или наметать. По намеченной линии проложить строчку. Ножницами аккуратно убрать лишнюю ткань внутри прямоугольника, оставляя припуск на шов 0,5 см. В уголках припуск рассекают, не доходя 0,2 см до строчки. Таким образом обтачить прямоугольник. Выправить обтачку на изнаночную сторону. Выметать, выпуская кант из ткани передней стенки сумки. Выкроить из органзы прямоугольник 14x14 см. Аккуратно оплавить срезы пламенем спички или свечи. Уложить органзу с изнаночной стороны, наметать на обтачку, затем проложить строчку по лицевой стороне на 0,2 см от обработанного края «окна» (рис.).

При необходимости рядом с первой строчкой можно проложить еще одну или две (в зависимости от модели) параллельно первой. С изнаночной стороны срез органзы и обтачки при необходимости вручную прикрепить к основной ткани.

Как вариант отделки в «окно» может быть вставлен маленький медвежонок или куколка. Этот вариант подойдет скорее для ребенка. В таком случае и шить сумку, и подобрать игрушку можно вместе с ребенком, привлекая его к творческому процессу.

Для того чтобы медвежонок выглянул в окошко, нужно с изнаночной стороны подложить карман-портфель, в нем и поместится игрушка. Выкройка кармана дана на рис.

Стачать вытачки в нижних углах кармана. Настрачивать его нужно второй строчкой (первая строчка — настрачивание органзы).

Настрачивать карман следует по его лицевой стороне (вытачки внутри кармана — рис.).

Сумки на подкладке.

Большинство сумок выполняются на подкладке. Это улучшает внешний вид, скрывая внутреннюю обработанную сторону сумки, позволяет расположить внутри карманы (накладные, прорезные с молнией, прорезные и накладные с клапаном).

Модель сумки, изготовление которой описано в данной главе, проста по форме, но выполнена с подкладкой (карманы и застежка отсутствуют). Это летний вариант сумки. Она может быть выполнена из любой ткани с рисунком, с интересной фактурой, из технической, детали дублируются клеевой прокладкой для придания сумке более жесткой формы.

Отделка также может быть разнообразной. На однотонной ткани: аппликации, вышивка, мережка, настроченные шелковые цветные ленточки различной ширины. При использовании двунитки (хлопчатобумажная ткань) можно вышить рисунок в технике «крест». На ткани с цветным рисунком можно в сердцевинах цветов приклеить термостразы (белые, разноцветные).

Размер сумки можно выбрать любой.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ

Раскроить детали сумки из основной ткани по лекалам. Выкроить одну деталь подкладки сумки, четыре детали накладного кармана и подкладку прорезного кармана с молнией (рис.). Наметить места расположения накладного и прорезного карманов.

Обработка накладного кармана: верхний срез кармана обработать вподгибку с закрытым срезом (рис.).

Подогнуть на 1 см припуски по боковым и нижнему срезу.

Расположить заготовленный карман на лицевой стороне подкладки по наметкам и настрочить.

На лицевую сторону подкладки сумки положить подкладку кармана по разметке.

Обтачать вход в карман по рамке, намеченной на подкладке кармана. Разрезать вход в карман, не доходя до боковой стороны рамки 1 см, рассечь на уголок, не доходя 0,2 см до углов рамки.

Вывернуть через образовавшееся отверстие подкладку кармана на изнаночную сторону подкладки сумки, выправить рамку (рис.), подложить под нее тесьму молнии и настрочить по контуру, используя лапку для притачивания тесьмы-молнии (рис.). Нижнюю часть подкладки кармана поднять вверх и соединить по срезу с верхним срезом подкладки, затем стачать подкладку кармана по боковым и верхнему срезам (рис.).

Оформить переднюю стенку сумки вышивкой, аппликацией или настрочить ленточки.

Собрать сумку из основной ткани по последовательности. В данной модели верхний срез сумки не обрабатывается. Отмечается или заутюживается цельнокройная обтачка сумки.

Собрать подкладку: сложить подкладку лицевой стороной внутрь, стачать по боковому и нижнему срезам сумки, оставляя отверстие в середине нижнего шва.

Вывернуть сумку наизнанку, вложить в нее подкладку (лицо с лицом). Обтачать верхний срез сумки подкладкой.

Через оставленное отверстие в донышке вывернуть сумку на лицевую сторону.

Застрочить по припускам оставленное в донышке отверстие.

Сумка из искусственного меха под каракуль

Сумка выполнена из искусственного меха под каракуль (рис.).

Хорошо смотрится эта модель, выполненная из гладкого меха леопардовой расцветки. Сумочка изготовлена на подкладке. Застегивается при помощи текстильной застежки. С лицевой стороны клапана располагается декоративный элемент (брошь, декоративная пуговица).

ДЕТАЛИ КРОЯ

(увеличить детали, приведенные на схемах, в 3 раза)

Из основной ткани: 1 — передняя (задняя) стенка сумочки — 2 дет. (рис.),

2 — клапан — 2 дет. (рис.),

3 — донышко, переходящее в бочок, — 1 дет. (рис.),

4 — ручки — 2 дет. (прямоугольник 43x6 см), 5 — обтачка — 1 дет. (прямоугольник 51x4 см).

Из подкладочной ткани: 1 — передняя (задняя) стенка — 2 дет., 3 — донышко — 1 дет., 6 — карман накладной (рис.).

На лекале пунктирной линией показано возможное членение детали (по этим срезам добавить припуск на стачивание 1 см, швы разутюжить), если сумочка выполняется из кусочков меха, следить за направлением ворса.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ

Выкроить детали сумочки из основной ткани.

Выкроить клеевую прокладку (по лекалам верха, уменьшая на 0,5 см от срезов деталей).

Продублировать детали верха.

Изготовление ручки: загнуть боковые срезы ручки внутрь (1 см), сложить деталь ручкипополам (изнанкой внутрь) и стачать (0,3 см от края), как показано на рис.;

приутюжить.

5. Настрочить на подклапан текстильную застежку. Сложить клапан и подклапан лицом внутрь. Обтачать клапан сумки подклапаном.

Выправить на лицевую сторону, выметать, приутюжить (можно проложить строчку на 1 см от края клапана). На переднюю стенку настрочить по разметке текстильную застежку.

Сложить лицом внутрь переднюю стенку и деталь донышко-бочок. Совместить по рассечкам. Сметать, стачать.

Сложить лицом внутрь заднюю стенку и деталь донышко-бочок. Совместить по рассечкам. Сметать, стачать.

Прикрепить ручку к верхним срезам боковой детали сумки, укладывая лицевыми сторонами внутрь сумки. Удалить нитки сметывания.

Прикрепить клапан к верхнему срезу задней стенки, укладывая лицом к лицу.

Стачать боковые срезы обтачки, образующие круг. Шов разутюжить. Приметать обтачку к верхним срезам сумки, укладывая лицевыми сторонами внутрь (шов стачивания обтачки расположить у одного из швов, соединяющих заднюю стенку и бочок). Развернуть обтачку внутрь сумки, выметать, выправляя кант из основных деталей. Приутюжить. Удалить нитки выметывания. Настрочить припуск на обтачку (по обтачке), как показано на рис., строчка 2.

СБОРКА ПОДКЛАДКИ СУМОЧКИ

Раскроить подкладку по лекалам верха сумочки (исключить лекала ручки и подклапана, хотя подклапан может быть выполнен из подкладки).

Обработать верхний срез накладного кармана вподгибку с закрытым срезом (заутюжить 1 см, подогнуть еще на 1 см, заутюжить, настрочить на 0,8 см от края).

Заутюжить боковые и нижний припуски накладного кармана.

Настрочить карман на заднюю стенку подкладки (по намеченным линиям).

Сметать, а затем стачать детали передней и задней стенки подкладки сумки с деталью донышко-бочок.

Удалить нитки сметывания.

Притачать подкладку к обтачке (рис., строчка 3), совмещая боковые швы, оставить нестачанным участок, на котором расположен клапан. Вывернуть сумку на лицевую сторону через оставленное отверстие. Прикрепить вручную припуск шва подкладки к обтачке сумки (закрыть отверстие, через которое вывернули сумку после притачивания подкладки).

Сумка готова, теперь можно украсить ее декоративной застежкой: с лицевой стороны на клапане (в месте расположения застежки) прикрепляем брошь, декоративную пуговицу или другую отделочную деталь.

Нарядная сумочка «Невеста»

Сумочка невесты — милый свадебный аксессуар, она не должна бросаться в глаза и отвлекать внимание от свадебного платья, в нее может поместиться платок и небольшие необходимые предметы, косметика. Сумочка дополнительно может быть украшена цветами из ткани, бусинами, стразами, бисером, стеклярусом, дорогим кружевом.

При выборе отделки лучшим советчиком окажется ваша фантазия (и чувство меры).

Сумочка выполняется из материала платья и декорируется аналогично платью; ее носят, как правило, на запястье, прикрывая букетом цветов (рис.).

ДЕТАЛИ К РОЯ

Из основной ткани: 1 — передняя стенка — 2 дет. (рис.),

2 — донышко, переходящее в бочок, — 1 дет. (рис.).

Из подкладочной ткани: 1 — передняя стенка — 2 дет., 2 — донышко, переходящее в бочок — 1 дет..

При изготовлении лекал добавьте припуски на швы: по боковым сторонам по 0,8—1 см; по верхнему краю — 0,5—0,7 см.

Подкладка должна быть выполнена из ткани верха или какой-либо другой красивой декоративной ткани, гармонирующей с материалом верха, т. к. она будет видна в верхней части сумочки.

Если ткань легко осыпается по срезам, необходимо обметать срезы деталей.

В зависимости от вида материала (прозрачный или нет, рыхлый или плотный, жесткий или мягкий) подбирается клеевая прокладка для деталей сумочки. Если позволяют свойства ткани, детали не дублируют.

Для ручек используется готовый шнур.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ

Раскроить детали сумочки.

При необходимости продублировать.

При необходимости обметать срезы деталей.

Сметать и обтачать детали сумочки из материала верха рис. между собой. При стягивании оставить нестачанные участки в области кулиски (длиной 1,5 см на расстоянии 2 см от верхнего края) для последующего продергивания ручек-завязок. На этих участках припуски швов стачивания деталей (предварительно обметанные) разложить по обе стороны от шва и закрепить в таком положении потайными стежками.

Стачать детали подкладки, оставив нестачанным участок в одном из швов для последующего вывертывания сумочки на лицевую сторону. Сложить детали верха и подкладки лицевыми сторонами внутрь, уравнять срезы и швы, обтачать верхний край сумочки шириной шва 0,5—0,7 см. Вывернуть изделие на лицевую сторону, выправить шов, выметать в раскол, слегка приутюжить. Зафиксировать шов обтачивания отделочной строчкой или вспушными (потайными) стежками, повторно приутюжить. Соединить строчкой временного назначения детали верха сумочки и подкладки между собой по линиям строчек, которые в конечном итоге образуют кулиску. Строчки временного назначения должны проходить на расстоянии 0,2 см от контрольных линий машинных строчек. Проложить машинные строчки: первую — на расстоянии 2 см от обтачанного края сумочки, вторую — на расстоянии 3,5 см от края сумочки.

Длина ручек — примерно 50 см каждая. Вдеть одну ручку в кулиску, другую ручку-завязку вдеть в кулиску, расположенную на другой стороне сумки. Соединить концы каждой ручки-завязки между собой узлом (при помощи бусины, пропустив оба шнура через нее).

Нарядная сумочка "Мешочек"

Данная модель сумочки, по форме напоминающая мешочек (похожей формы были первые дамские сумочки), предлагается как дополнение к праздничному наряду (рис.).

Сумочка выполнена из органзы, на подкладке. По горизонтальным линиям сборки располагаются пайетки с бисером (в цвет основной ткани). В верхней части сумочка стягивается шнуром, который выполняет роль ручек. К этой модели предлагается изготовить шарф из ткани сумочки, можно украсить концы шарфа плетеной тесьмой (из металлизированной нити).

Для выполнения этой модели вам понадобится (расчет ткани дан вместе с шарфом): органза — 150 см при ширине 110 см, подкладочная ткань 20x150 см, шнур шелковый— 140 см, 3 прозрачные бусины (диаметр не менее 1 см) с отверстиями, через которые можно будет пропустить шелковый шнур, фиксирующий блок, пайетки и бисер в цвет основной ткани (количество на ваше усмотрение). Круг картона или пластика диаметром 13 см, отделочная тесьма для шарфа 140 см, шириной не менее 4 см.

ДЕТАЛИ КРОЯ

Из основной ткани (рис.): 1 — донышко — 1 дет., 2 — полотно сумки — 1 дет., 3 — шарф.

Из подкладочной ткани: 1 — донышко — 1 дет., 2 — полотно сумочки — 1 дет.

Из хлопчатобумажной ткани: 1 — донышко — 1 дет. (диаметр 14 см).

Из картона (пластика): донышко — 1 дет. диаметром 13 см.

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ

Обметать 4 петли длиной 1 см на указанных участках. С изнаночной стороны по намеченной линии настрочить полоску из ткани подкладки двумя строчками — кулиску.

Проложить 5 строчек на расстоянии 3 см друг от друга (максимальная длина стежка — 4 см) (рис.).

Собрать сборками участок с параллельными строчками, подтягивая челночную нить до получения размера полотна сумки — 50x30 см. Стачать боковой шов (1 см).

Притачать донышко к нижнему срезу ткани верха сумочки.

Круг из картона диаметром 13 см накрыть деталью диаметром 14 см из хлопчатобумажной ткани и вручную закрепить по срезам припуски донышка из основной ткани и из хлопчатобумажной (донышко из картона располагается между ними).

Собрать подкладку: стачать боковые срезы подкладки, оставляя нестачанным участок размером 12 см. Притачать донышко к верхней части подкладки. Вывернуть сумку и подкладку наизнанку. Сложить лицевыми сторонами по верхним срезам и стачать. Вывернуть сумку на лицевую сторону. Проложить строчку по верхней строчке кулиски, таким образом закрепляя цельнокройную обтачку сумки (рис.).

Продернуть в кулиску шнурок:

— шнурок длиной 140 см сложить пополам, продеть концы шнура в бусину (рис.);

— продеть шнурки в разные стороны кулисок. На другой стороне оба шнура продеть в фиксирующий блочок (он будет регулировать свободный вход в сумочку).

Свободные концы шнурков продеть в бусины и закрепить на конце узелками, можно закрепить узлом перед бусинками (рис.).

Расшить сумочку пайетками с бисером, располагая их произвольно по проложенным строчкам (рис.).

Сумка как и костюм, и обувь, с которыми она появилась примерно в одно и то же время, имеет свою интересною и многообразную историю, корнями уходящую в глубь веков.

С тех пор как появился человек, появилась и необходимость носить с собой различные предметы, да так, чтобы руки были при этом свободны. И первый древний человек, который придумал привязать к палке мешок из звериной шкуры , чтобы носить в нем еду и кремень, очевидно, не подозревал, что становится основоположником столь гениального и нужного изобретения

Многие сотни лет внешний вид сумок не сильно отличался от своей прародительницы, и до сих пор простые формы и конструкции сумок из раз-ных материалов существуют как принадлежность народному, нацио-нальному стилю.

С развитием общества и появлением товарно-денежных отношений и денег, которые лучше всегда иметь при себе, появились мешочки для монет . Мужчины носили их на поясе, а женщины под юбкой. Вероятно, такие мешочки стали в дальнейшем прообразом современных кошельков. Вот один из таких мешочков - египетский ременной кошель

Другая «ветвь» развития сумок - так называемые «сумы переметные» , упоминания о которых встречаются в старинных русских былинах. Судя по всему, их назначение соответствовало назначению современных хозяй-ственных сумок и чемоданов. У каждого народа есть история такой сумы, а их кон-струкция развивалась от самой примитивной до сложной, искусно отделанной и украшенной.

И все же некоторые исследователи считают, что прообразом современной сумки был карман , который впервые появился в Древнем Риме . Он прятался в складках тоги и назывался синусом . Римляне клали туда деньги и другие мелочи. К сожалению, карман был забыт на несколько веков и вновь появился в Европе только в 17 веке.

В Древней Греции женщины использовали небольшие мешочки, напоминающие кисеты, и которые позднее, в 19 веке, в эпоху повального увлечения античным костюмом, послужили прототипом женской сумочки. Вообще сумки в виде мешочков были популярны очень долгое время.

В Европе сумками начинают пользоваться с 11 века . Они представляли собой маленькие сумки-кошельки , прикрепленные к поясу, в которые знатные дамы и кавалеры клали мелкие разменные монеты для раздачи милостыни. Эти сумки получили название laumoniere (монетник) .

Только в 13 веке появились сумки, немного напоминающие современные. В основном это были плоские, прямоугольной формы футляры для молитвенников, расшитые золотым и серебряными нитями и украшенные кистями. А поясной кошель становится атрибутом, в основном, купцов и менял.

Примерно в 14-15 веке сумка приобретает популярность не только как предмет функциональный, но и становится украшением костюма, а также происходит разделение на женские и мужские сумки. Их виды становятся более разнообразны: мягкие расшитые шелком кошельки разных форм и размеров, подвешенные на длинном шнуре или цепочке к поясу, сшитые из бархата, отделанные другоценными камнями. Для придворных мешочек для денег был непременной принадлежностью туалета, как и прикрепленные к поясу ключи, маленькие складные ножи и флакончики с духами.

Отделка сумочки была показателем социального статуса дамы - чем богаче была женщина, тем искуснее была украшена ее сумочка.

16 век стал началом новой эпохи в развитии сумки. Появился рамочный замок , конструкция которого сохранились до наших дней. Но поясные сумки все еще продолжают существовать

В 17 веке в Европе вновь появляется карман, и мужчинам уже нет необходимости прикреплять сумки к поясу. Считается, что первый карман появился на штанах Людовика XIV , и он же был первым, кто заменил сумку карманом. А женщины тоже не остались в стороне и «отомстили» мужчинам еще большим разнообразием и изысканностью своих сумочек. В те времена умение вышивать считалось одним из залогов удачного замужества, поэтому молодые девушки соревновались в приемах декорирования не только одежды, но и сумок.

Наступает 18 век - век расцвета неоклассической моды. Отказа от корсетов, легкость в одежде, античные формы платьев - все это не предусматривало ношение поясных сумочек. Именно тогда появляется ридикюль (от фр. reticule — дамская сумка или сетка). Это была небольшая богато украшенная мягкая сумочка в форме затянутого шнурком мешочка, которую носили в руке на цепочке или шелковом шнуре. Ее изобретение приписывают маркизе де Помпадур . Годом рождения сумки, которую нужно носить в руке, считается 1790 год. Этот аксессуар стал обязательным спутником всякой уважающей себя модницы того времени. Чего только не хранили дамы в своих ридикюлях: пудру, румяна, духи, нюхательные соли, ну и конечно любовные записки. Все, как у современных женщин.

К 19 веку вновь в моду возвращаются корсеты, а затем появляется кринолин. Казалось бы почему бы не вернуться поясным сумкам. Но мешочки на поясе не стали популярны - дамам так полюбился ридикюль, что они не стали от него отказываться. Теперь ридикюль увеличился в размерах и принял самые разнообразные формы: конверта, кисета на длинном шнурке, небольшого изящного саквояжа и т.д.

Отличались также и функциональные особенности ридикюля. Так, были специальные сумочки для визитов, они отличались миниатюрностью и в них могли поместиться только визитные карточки. Сумочки чуть побольше дополнялись карманчиком для духов и зеркала, кошельком для мелочи, а также отделением для пудреницы. С такой сумочкой можно было смело отправляться и на прогулку. Роскошную вечернюю сумку, в которой лежали веер и бальные книжки, дамы брали для выхода в свет. А театральные сумочки имели специальное отделение для бинокля или лорнета. Разнообразны были и материалы, из которых шили подобные аксессуары: атлас, гобелен, парча. А декорировали их бисером, лентами и кистями.

Кроме развития ридикюля, в 19 веке появляется такая разновидность дамской сумки как несессер . В то время было очень популярно рукоделие, а несессер был хранилищем всяческих необходимых для этого вещей. Сегодня несессер это всего лишь дорожная сумка.

Конец 19 века стал переломным моментом в истории ридикюля. Люди стали много путешествовать и возникла необходимость в удобных функциональных и комфортных сумках для путешествий. Сумки перекочевали с женской талии и запястья в руку, а вскоре и на плечо. Такие сумки были менее изысканными, но гораздо более практичными.

В 1896 году Louis Vuitton выпустил первую коллекцию дорожных сумок и с этого времени дамская сумка становится не только и не столько светским аксессуаром, сколько весьма удобным вместилищем для массы необходимых женщине вещей - и не только в дороге. Появляется и новое обозначение - handbag.

20 век. Век больших перемен. И время расцвета сумки. Такого разнообразия форм, размеров, фактур и разновидностей мир еще не видел. Менялась жизнь, и вместе с ней менялись и сумки. Уже в первое десятилетие появились сумки для работы, вечеринок, прогулок, танцев и даже для похорон.

Первая мировая война рождает огромные сумки для противогазов, и в противовес этому большое разнообразие театральных сумочек самых оригинальных форм и фасонов.Позднее, к концу второго десятилетия, вновь возрождаются сумки-мешочки, затянутые тесьмой и украшенные бахромой и пышными подвесными кистями.

Приблизительно в это время начинают появляться дома моды, которые не обходят своим вниманием этот аксессуар. Дизайнеры воплощают в жизнь свои яркие и оригинальные идеи, создавая уникальные коллекции сумок. И если вы думаете, что сумочка-автомобиль родилась в конце 20 века, то вы ошибаетесь. Уже в 1920-е годы появились сумочки в виде автомобилей, самолетов и пароходов.

А в 1930-х гг. в моду входят простые по форме, но объемные и прочные сумки из кожи, а слово «ридикюль» принимает иронический оттенок. Сумки играют все более и более функциональную роль. С другой стороны, с появлением и развитием модных домов большое значение начинает играть имя производителя, то есть бренд. Брендовая сумки и в наши дни - это не только гарантия качества, но и показатель определенного статуса ее обладательницы...

Истории сумки загадочна и запутана, нам неизвестны имена изобретателей и первых "дизайнеров", мы никогда не увидим некоторые шедевры их творчества, но сегодня мы должны быть благодарны нашим предкам за это гениальное изобретение, которое не только создает для нас определенные удобства, но и делает наш образ оригинальным и неповторимым.

Как появилась сумка и её история. Этапы развития сумок в разные эпохи человечества.

Каменный век

Потомок сегодняшней сумки появился ещё в далёкие времена первобытнообщинного строя. Уже у первобытных людей возникла необходимость переноски различных предметов, освободив при этом обе руки. Первые сумки делали из шкур убитых животных, множества переплетённых между собой верёвок или веток, которые вешали потом на палку. Палку можно было положить на плечо и, таким образом, переносить ношу. Первобытные люди использовали сумки для транспортировки пищи, кремня и других предметов первой необходимости.
На землях, где сегодня расположена современная Германия при проведении раскопок археологи откопали сумку, период создания которой относится к 2500 году до нашей эры. Древняя сумка была обвешана множеством собачьих зубов.
Также на Сималаунском леднике, что в далёких Альпийских горах, археологи нашли останки первобытного человека, возраст которого составляет от 4.5 до 5.5 тысяч лет. Недалеко от его останков учёные обнаружили предмет очень похожий на сумку-рюкзак: кожаная основа была натянута на V-образную конструкцию, выполненную из пары палок орешника, соединённых снизу горизонтальными планками. Особенности такой необычной конструкции позволяли осуществить жёсткую фиксацию сумки-рюкзака на спине человека.

Античные времена

Общество быстро развивалось и с приходом товарно-денежных отношений у человека появляется острая необходимость постоянно носить с собой деньги. В древнем Риме деньги носили в специальных карманах, которые тогда назывались синусы. У сильного пола синусы пришивались к одежде и прятались в изгибах тоги. У милых дам такие кармашки были расположены в самых потаённых местах под пышными рясами юбок. При подробном исследовании и детальном анализе росписей древнеегипетских пирамид учёными было найдена необычная фреска с изображённым на ней фараоном, который держит в руках сумку. Сумка имела форму прямоугольника расшитого золотом.
Общество неизбежно развивалось и прогрессировало, пока не достигло классового разделения. Теперь сумка показывала социальный статус своего владельца. Женщины из высших каст общества не были обременены тяжкими ношами - ведь за них это делали специально предназначенные для тяжёлой работы слуги. Сумки же простых девушек были выполнены в виде свёртков или узелков. Неоднозначный характер носили сумки у африканских девушек. Они наделяли этот предмет мистическими свойствами, применяя сумку, как мощный оберег от злых духов и храня в ней магические заклинания.
На более позднем этапе становления античного общества огромную популярность заслужили так называемые переметные сумки. Они представляли собой прямоугольные мешки, которые крепились к седлу лошади. Чаще всего они шились из кожи животных или специальной ковровой ткани. Индейские племена перевозили свои личные вещи в сумках-рюкзаках очень схожими с аксессуаром, найденным рядом с останками первобытного человека в Альпийских горах.

Средневековье

Приход одиннадцатого века в средневековом обществе ознаменовался широким использованием кошельков. Первые кошельки средневековья были достаточно примитивны и имели вид тканевых мешочков затянутых кожаным шнурком. Такая сумочка-кошелёк вешалась на пояс верхней одежды. Ещё одно название кошелька - монетник (фр. Laumonier). Сумка на пояс была неотъемлемой частью одежды средневековых менял и купцов. Денежные монеты Китая и Японии изготавливались с дырками для того чтобы их можно было удобно носить на кожаном шнурке, привязанном к верхней одежде. Европейские костюмы характеризовались наличием специальных кисетов, предназначенных для ношения табака. Статус обладателя кисета определял материал, из которого он выполнен: кожа козы или телёнка, холщёвое сукно, парчовый материал, замшевая кожа, натуральный бархат. С приходом двенадцатого века кроме сумочек на пояс стали использовать также прямоугольные сумочки для ношения молитвенников. Они были расшитыми нитями с золотым и серебряным отливом и украшены красивыми бубенчиками. В древней Руси мужчины имели привычку носить большие сумки из кожи животных, называемые мехами.

Времена эпохи Возрождения

С приходом четырнадцатого века первоначальная функция сумки стала отходить на второй план, тогда когда более важную роль стала играть её эстетическая функция. Появляются женские и мужские сумки. Женские сумочки отличались яркими и привлекающими всеобщее внимание цветами. Их изготавливали, как правило, из бархата, затем расшивали золотыми и серебряными нитями, бисером, дорогими камнями. Такие сумочки вешались на пояс верхней одежды с помощью элегантной цепочки или шнурка. Такая необычная сумочка на пояс именовалась, как "омоньер". От уровня статуса владелицы сумки зависело её качество и отделка. Чем выше дама занимала положение в обществе, тем соответственно дороже и красивее была отделка её сумки: золото, серебро, драгоценные камни, натуральные шелка, морские жемчужины. У самых простых девушек были омоньеры, выполненные из обычных холщёвых тканей. У представителей сильного пола сумки расшивались символикой родовых гербов и элементами геральдического орнамента. Уже в шестнадцатом веке у охотников появились сумки, сшитые из животной кожи или парусины с несколькими отделениями внутри, которые имели длинные лямки, что позволяло носить их через плечо.
Приход семнадцатого века ознаменовался возвращением карманов пришитых на одежду. Это позволило мужчинам отказаться от омоньеров. Впервые карман был зафиксирован на штанах у самого Людовика четырнадцатого. Военные офицеры полюбили так называемую сумку-ташку , которая предназначалась для хранения и транспортировки патронов для карабина. Снаружи такая сумка была покрыта сукном и имела вензель или отличительный гербовый знак. У женщин вошли в моду сумочки для ношения на запястье руки. Армии европейских стран обзавелись сумками-рюкзаками из кожи и парусина. Они выполняли единственную важную для солдат функцию - освободить руки для возможности эффективного ведения боя. Мушкетёрские сумки вешались на массивный ремень и носились через плечо.
В Японии огромную популярность получил так называемый furoshiki, что в переводе означает "банный ковёр". Это не что иное, как ткань квадратной формы, в которую заворачивались личные вещи и, таким образом, переносились. Посещение бани обязывало жителей страны восходящего солнца приходить в сие заведение облаченными в традиционное одеяние - кимоно, которое приносилось с собой в качестве сменной одежды. По окончании банной церемонии самурай снимал с себя мокрое кимоно и бережно заворачивал его в тканевый коврик, чтобы отнести его домой. Спустя годы такие коврики-фуросики японцы стали применять в качестве подарочной упаковки, переноски вещей, хранения личных предметов. Фуросики используется по назначению в Японии и по сей день. Восемнадцатый век относится к зарождению нового веяния в мире моды - неоклассики. Датой рождения первой в мире женской сумочки с ручкой для переноски в руках считается именно 1790 год. Маркиза де Помпадур по воле случая стала законодательницей нового модного течения. Именно в это время на свет появляется дамская сумочка, имевшая трапециевидную форму, выполненная из текстиля и закрывающаяся с помощью шнурка из шёлка. Такие сумочки обильно были украшены бусинками, бисером, кружевными элементами, ручной вышивкой. Сумочка превратилась в необходимый аксессуар европейской леди. Кокетливые красотки того времени использовали сумочки для хранения любовных писем, нюхательных порошков, косметики, зеркальца и прочей дамской дребедени.

Девятнадцатый век

С приходом девятнадцатого века размеры сумочек несколько увеличились и их формы разнообразились. Внутреннее пространство обзавелось сразу несколькими отделениями для хранения различных предметов. На женской сумочке впервые появляется замок рамочного типа. Такие модные и новые в те времена дамские аксессуары стали называть - "ридикюль".
Постепенно произошло разделение дамских аксессуаров по их назначению. То есть стали появляться конкретные сумочки для того чтобы пойти с ней на прогулку, взять с собой на торжественное мероприятие, на любовную встречу, для похода в театр и на другие особые случаи. Изделия украшали морскими жемчужинами, драгоценными камнями, ручной вышивкой, декоративными ленточками. Также стоит отметить тот факт, что в девятнадцатом веке впервые появился исключительно женский аксессуар - нессер. Он использовался для хранения предметов рукодельного искусства. В этом же веке потерпели модернизацию армейские рюкзаки. Они получили облегчённые материалы для изготовления основы, что самым наилучшим образом повлияло на их мобильные характеристики и невероятную практичность. Огромную популярность получает почтовая сумка (messenger bag) . Необычную квадратную конструкцию имела сумка почтальона, а также пару ручек - одну короткую, другую длинную - для возможности носить сумку, как в руках, так и на плече. Аналогичные модели сумок имели на вооружении также представители медицины и армии.
Середина 1850-х годов ознаменована мировым "ожелезнодороживанием". В мире к этому времени было уже проложено свыше пяти тысяч километров полноценного железнодорожного полотна. В связи с этим фактом люди получили уникальную возможность практически беспрепятственно путешествовать, перемещаясь по миру посредством железной дороги. И как следствие у всё тех же людей появилась острая необходимость транспортировки личных вещей в сумках более совершенной и более вместительной конструкции. Наступила новая эра производства багажных сумок. Широкое распространение получили на то время сумки для перевозки багажа от Louis Vuitton. Новомодным дорожным аксессуаром является так называемый саквояж. Он становится одинаково популярным, как среди мужчин, так и среди милых дам. В качестве материала для его изготовления вначале использовалось ковровое сукно, несколько позже - животная кожа.
К середине девятнадцатого века обязательным атрибутом настоящего шотландца становится так называемый сорран. Кстати он актуален в Шотландии и по сей день. Национальная шотландская сумочка вешалась при помощи ремешков и цепочек к поясу поверх одежды. Праздничный сорран был изготовлен их меха, а обычный из кожи.

Начало двадцатого века

Первая мировая война внесла свои корректировки в дизайн и функционал сумок. Подсумки использовались для хранения и транспортировки патронов для оружия. Она крепилась на ремень. Девушки из простого рабочего класса использовали бульварные сумки , которые носили на специальных лямках через плечо. Мужчины представляющие деловое общество того времени полюбили портфели с множеством карманов и отделений для документов и бумажных денег. Дамы из высших сословий общества обожали сумочки а-ля помпадур.

Двадцатые годы двадцатого века

Знаменательным событием того времени стала премьера нового бродвейского мюзикла под названием Runnin Wild. В нём была исполнена песня «Чарльстон», которая стала чуть позже настоящим хитом. Актрисы, исполняющие песню, были одеты в красивые платья, украшенные эффектной бахромой, которая также обильно украшала и дамские сумочки. Именно эти сумочки стали популярными на весь мир и получили название "сумочки Чарльстона".
Привычная застёжка-молния появилась на сумочках только с 1923 года.

Тридцатые годы

Мужской гардероб пополнился таким важным и необходимым, особенно в деловой среде, аксессуаром, как барсетка. Носить её можно было на запястье руки.

Сороковые годы

Сороковые годы двадцатого века ознаменовались появлением необычных сумок-пуделей Walborg Poodle bags. Невероятно модными стали большие по размеру сумки в форме квадратов. Для производства сумок стали применять синтетические материалы. Простые рабочие девушки использовали недорогие городские сумки из дешёвых материалов.

Пятидесятые годы

В это время огромную популярность завоевали клатчи, минодьеры и пошеты. Также модными были модели сумочек с короткими ручками и дном в форме трапеции.

Шестидесятые годы

Время хиппи и рок-н-ролла внесло свои поправки в моду на сумки. В моду вошли сумки-мешки свободного покроя из простых материалов. Оформлены они были этническими орнаментами, психоделическими мотивами и цветочными принтами.

Семидесятые годы

Семидесятые годы вознесли на пик популярности в мировой моде спортивный стиль. Миучча Прада создала знаменитую коллекцию рюкзаков из нейлона - Pacone.

Восьмидесятые - девяностые годы двадцатого века

Это период времени запомнился созданием сумок самых различных форм и размеров с использованием принтов и отделки из дорогих камней. У мужчин популярностью пользовались почтальонки и саквояжи.

Двадцать первый век

Ничего принципиально нового придумано не было, и модельеры проводили эксперименты, используя модели минувших лет, меняя материалы, способы отделки и декор. Проследив историю сумок от самого их создания до появления современных моделей от именитых гуру мировой моды можно сделать единственный вывод - сумка всегда была, есть и будет для каждой девушки неотъемлемым атрибутом её неповторимого образа и отличным поводом привлечь внимание противоположного пола!

1. Типы, виды женских сумок

История моей пляжной сумочки началась в 2005 году. Весной я просто не смогла пройти мимо магазина, наполненного товарами для отдыха. Именно там мы и встретились, я и моя пляжная сумка. Удобная, легкая, она так и звала к солнцу, морю и песку. Вообщем, покупка произошла неожиданно. Ха, дома я поняла, что случившаяся со мной покупка была не первой важности. Отдыхать я не собиралась, и деньги, похоже, потратила зря, ведь сумка была сугубо пляжной, с ярким цветочным принтом с одной ее стороны. Я расстроилась. Помню тогда мама подбодрила меня, сказав, что сумка еще пригодится. Так и случилось...

В сентябре я, моя подруга и моя пляжная сумка принимали солнечные ванны в Турции.

Знакомились с симпатичными турками и отлично проводили время.
Самое интересное, что сумку можно было повернуть цветочной стороной к себе, и тогда яркие цветочки не были так заметны.

Прошел год. В начале лета 2006 года, перебирая шкаф, я опять нашла свою пляжную сумочку. Какие замечательные воспоминания хранила она! И снова сумочка звала к солнцу, морю и песку.

И вот,в августе 2006 года мы отдыхали на побережье Черного моря.

Так пролетел еще год. Летом 2007 сумка опять напомнила о себе, выпав из шкафа вместе с летними вещами. Воспоминания о солнце, море и песке нахлынули. Но, я ждала первенца и рисковать далекими переездами, находясь на седьмом месяце беременности, не могла.


Поэтому тем летом я с пузожителем и моей любимой сумкой отдохнула в Башкирии на озерах.


Отдых был просто замечательным!

В ноябре я стала мамой. Потом последовал переезд, после которого моя пляжная любимица пропала. Конечно, было грустно потерять такую спутницу. Но сумочка так и не нашлась.

Ровно месяц назад, в телефонном разговоре с мамой, вдруг выяснилось, что все это время сумка пролежала у нее в шкафу с моими старыми вещами. И вскоре мама привезла мне мою любимицу. Ура! Мы почти пять лет не виделись! Сумочка ничуть не постарела. Ее история продолжается. В июле нас снова ждут солнце и песок!